15 Ağustos akşamı Sicilya’daki Maria Accascina Bölge Müzesi’nden (MuMe), Rönesans ressamı Antonello da Messina’ya ait dört eser çalındı.
1473 tarihli San Gregorio Poliptiği’nin günümüze ulaşan beş panelinin tamamını yerinden söküldü. Hırsızlar kaçış esnasında iki paneli müzenin yakınında bıraktı, üç paneli ise yanlarında götürdü. Ayrıca zırhlı vitrinde sergilenen, bir yüzünde Meryem ve Çocuk’u, diğer yüzünde Pietà’yı tasvir eden çift taraflı Antonello paneli de çalındı. Kaybolan dört eserin tahmini değeri 70 ila 80 milyon euro arasında. 
Müze müdürünün açıklamasına göre alarm sistemi çalışıyordu, güvenlik görevlileri de mesaideydi. Başka bir deyişle güvenlik sistemi hırsızlığın gerçekleştiğini algıladı fakat buna rağmen hırsızlar eserlerle birlikte müzeden çıkmayı başardı.
Soruşturma yalnızca eserleri kimin çaldığına değil, çalışan güvenlik mekanizmalarının neden gerçek bir müdahaleye dönüşmediğine de odaklanıyor.
Yaklaşık 10 ay önce Louvre’da gerçekleşen soygunda, Galerie d’Apollon’dan sekiz Fransız Kraliyet Mücevheri yalnızca birkaç dakika içinde çalındı. Sonrasında yapılan incelemelerde dış kamera kapsamındaki boşluklar, eski güvenlik protokolleri ve organizasyon sorunları ortaya çıktı.
Fransa Kültür Bakanı Rachida Dati’nin soygun günü Louvre’daki alarm ve güvenlik cihazları da düzgün çalıştığını ancak hırsızlığı durdurmaya yetmediğini açıklamıştı.
Louvre ile MuMe arasındaki ölçek farkı büyük olsa da ortaya çıkan problem benzer. Güvenlik teknolojileri bir hareketi algılayabiliyor, alarm verebiliyor ve kameralar yaşananları saniye saniye kaydedebiliyor.
Ama güvenliğin başarısı, soygundan sonra izlenecek yüksek çözünürlüklü görüntüler üretmekle değil, o görüntüdeki kişinin eserle birlikte binadan çıkmasını engelleyebilmekle ölçülüyor.
Müzelerin giderek daha fazla kamera, sensör, alarm ve erişim sistemiyle donatıldığı bir dönemde iki olay da aynı zayıf noktaya işaret ediyor: Teknoloji ancak arkasındaki insan, süreç ve müdahale mekanizması kadar güçlü.
Louvre soygunundan sonra Fransa’da başlayan güvenlik tartışmasının üzerinden bir yıl bile geçmeden şimdi Sicilya’da benzer bir soru soruluyor:
Müzeler eserleri koruyor mu, yoksa yalnızca çalındıkları anı mı kaydediyor?
